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我们在盘本的时候总会下意识地问：“主持人，我们盘得对吗？”但是我们都知道主持人是不能剧透的，这种场外帮助就像捷径一样。不是自己盘出来的，这场游戏就失去意义了。主持人们扮演的角色都是引导位的，但是不能帮我们盘本。而对于凶手，PLIN讲到，他会遇到一些新手玩家，认为还原剧情什么并不重要，投凶手就完了。剧本类型里除了推理，还有还原故事等任务，或者有些是偏向于感受体验类的。所以在拿到剧本的时候，也可以向主持人了解或者看看自己的终任务，以便更好地投入游戏。写在后面 剧本游戏正在快速发展，有越来越多的本、越来越多的玩法出现在我们面前。因为剧本的性，我们能在不同的剧本里获得不一样的体验。剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色而对于刚接触这个游戏的新手小伙伴们，难免会有一些错误的理解。但是没有关系，因为我们有引导的主持人，善意的队友们，相信他们，我们一起慢慢地来了解剧本杀这个游戏。
“因此，部分剧本杀玩家相当珍视自己有限的游戏时间。”如果在组车、发车时，遇到不熟悉游戏规则的新手“小白”，往往会导致游戏流程、时间的延长。情况严重的甚至会影响剧情以及对真凶的推断，导致车组“炸车”后游戏体验不佳（炸车即不按套路玩导致游戏无法正常进行）。在部分“高玩”的眼里，花上好几个小时，玩一局有遗憾的剧本杀，剧本杀复盘解析剧透测评真相答案凶手角色无异是浪费了宝贵的时间。而自己还要花钱去陪小白们度过宝贵的几个小时，就更不划算了。“除了浪费时间之外，熟练的玩家往往还会错过剧本的剧情内容。”璐璐无奈地说道，对于剧本杀资深玩家而言，每个剧本只能玩一次，毕竟知道剧情了，自然也知道推理的答案，二刷没有价值。因此，一旦组车后无论是半路“炸车”还是中途“跳车 ”，玩家或多或少都已经知道了一部分流程，大部分玩家不会花钱重玩相同的剧本，所以等于错失了剧本。于是，“高玩”认为是“小白”影响了游戏体验，浪费时间精力与剧本的高级玩家往往会对新手产生怨气。璐璐强调，相比其它回合制的游戏，剧本杀资深玩家更会因此产生怨气。久而久之，一条“鄙视链”在剧本杀圈子里诞生：所谓“高玩”为了避免浪费时间，错失好剧本，都开始拒绝与新手拼车，更不愿意浪费自己的精力去“培养”菜鸟。
剧本杀除了满足玩家的猎奇心理、娱乐消遣外，满足现实社会中缺失的社交需求也是功能之一。在快速流动的现代社会，越来越多的青年依赖网络社交。虽然使用社交媒体可以快速获取信息，但不断刷新的信息流令神经从紧张到麻木，涉世未深的心被美化的图像激发起攀比的欲望，虚拟的人际关系制造出亲密的幻觉，真实的社会交往则被淡化。
在这种社会背景下，青年社交渐渐呈现一种“气球式社交”模式：刚开始很兴奋和开心，感觉遇到的所有人都很热情，但很快就会失望地发现，这样的热情难以存留，瞬间就会像气球般飘走。
“气球式社交”在线下也越来越常见，无论是在聚会、应酬还是工作关系中，社交活动破冰不易，进入深层交流更难。而诸如剧本杀一类桌面角色扮演游戏，为网络青年打开了一扇放下手机、迈向线下的大门。他们发动钻研演技的小马达，或在一桩桩虚设迷案中抽丝剥茧，或在一次次寻宝迷踪中意犹未尽，以期融入群体、增加人际交流，获取社交货币。剧本杀复盘答案
部分玩家因在现实社会中缺少归属感和认同感，而进入剧本杀的设定环境，以期与他人，哪怕是陌生人，产生一些共鸣，待游戏终结“相忘于江湖”，也堪聊以自慰。剧本杀并不尝试为玩家提供“诗与远方”的游戏乌托邦想象，而是在几页纸的“架空”故事中将游戏的基本范畴拉伸到极致，创造出一个富有张力的时空。
它以视觉、听觉等多重符号极大刺激玩家的感官，加之封闭空间的隐匿性，玩家可在游戏中卸去假面，回归自我，享受放松与快感。亚太未来影视创始人兼董事长、电影《世间有她》总出品人、总制片人董文洁告诉预言家游报：“我们在拍摄制作这部电影时，就希望打造出一个“世间有她”女性IP小宇宙，在电影和剧本杀之外，还规划了图书、小程序、女性公益基金等等。”
从IP角度而言，剧本杀作为年轻用户占比75%的线下游戏形式，具备高度沉浸的优势，一方面有着IP希望拓展的新用户，另一方面能促进新用户理解IP世界观、价值观。
《新倩女幽魂》相关负责人对预言家游报表示：“我们希望外围用户能够通过这种新颖有沉浸感的形式来关注游戏剧情和内容，对人设有了解和认可，从而对游戏产生兴趣。”而从用户角度而言，剧本杀能够让IP在原本形态之外，带来故事的延伸和拓展，带来更多元、丰富的娱乐体验，使得消费原IP所产生的快感更加具象化立体化。《庆余年》剧本杀的玩家在社交平台评论中，剧情和原IP勾连的部分好评较多，“深入感受了《庆余年》人人平等的立意”等类似评价是其中主流。
除了IP整体开发的作用，剧本杀还可以作为文娱作品的营销手段，尤其是对于电影而言，相比较剧集、动漫等其他形态，电影对于营销动作的依赖性更强，电影方对于映前营销会有内容或者相关上的要求。“我们希望剧本杀能够作为电影的一个前置体验产品，在内容上和电影形成一个连接点，通过剧本杀影响用户。”
《刺杀小说家》剧本杀出品及发行方一闪工作室创始人刘艺松说道。而在体验之外，有些电影IP方还会希望有海报张贴、预告片播放、送票等相关活动，产生实际的带客量。这实际上就对发行方提出了更高的要求，需要发行方一是在内容上下功夫，二是统筹店家以及票务资源。刘艺松告诉预言家游报：“做IP剧本杀比原创剧本杀要投入的时间和精力都更多，但收益上其实并没有多多少。”
目前头部IP剧本杀和头部原创剧本杀的销售量甚至不能放在一个水平线上比较。那剧本杀行业为什么还是掀起了“大IP改编”热呢？还是要回到剧本杀形态以及行业规模上来看，对用户而言，尝试剧本杀的门槛并不低，时间长、价格高，并且需要十足的精力投入，所以相关数据中，剧本杀行业总体玩家规模在5000万上下，而影视、文学、游戏等内容形态的用户都远远超过剧本杀。当剧本杀和文娱IP相结合，实际上起到的是一个作用。
《盛夏未来》官宣剧本杀项目的评论下，全部是电影观众在表达希望参与的想法。
吉女士将老年剧本杀的出现视为中国老年文娱产业发展的必然，传统文娱场所必然为老年人再次细分。“我觉得这是一个早晚的事情，因为咱们现在其实在走日本、韩国以前的路线，比如他们很早就有了针对中老年人的酒吧。以后，我们也一定会有针对中老年人的文娱产业，只不过是看风刮到哪里。”而在学习、娱乐之外，剧本杀复盘解析退休后的中老年人渴望的，或许是再次发挥自己的价值。帮助中老年人渡过社会身份突变后难以自洽的阶段，提供中老人实现自我价值的空间，是中老年服务行业需要关注的重点。心智青观察到部分学员对剧本创作的兴趣，将中老年剧本创作大赛纳入未来发展规划；而小亲生活体验中心作为一个家庭式生活体验中心，同时开辟了儿童乐园、儿童学习基地等场地，服务于祖孙两代，使得照顾子孙的中老年人能够兼顾家庭责任与娱乐需求。小亲生活负责人告诉AgeClub，他们正在准备推出一个名为《我想更懂你》的情感类原创剧本。剧本要求由父母来扮演孩子，由孩子来扮演父母，从而使参与者能够体验不同家庭成员的内心世界，传达“我想更懂你”的情感。“其实对新康养群体来讲，他们也需要一个情绪释放的空间，我觉得剧本杀可以是解决他们内心空虚的一个很重要的方向。他们目前可能实现了从物质零基础到物质富足的这样一个过渡，但是在精神世界有没有富足，是需要我们来确定的一件事情。”作者：邵钰烨；排版：陈苗；公众号：AgeClub，国内首家专注于老年行业商业创新与创投孵化的产业媒体，为进入老年行业的大公司/创业公司提供商业咨询与孵化创投孵化服务，目前已经投资孵化了多家老年文娱/电商/科技公司。
